迫不及待的從週日開始，天天讓她填滿我的休息時間。
這部戲最值得稱許的部份是導演運用鏡頭的表現手法，
多次男、女主角用電話通訊時的揉合鏡頭，
讓原本常見的零碎跳接對話方式，變得很有整體性，
且能讓劇中角色對話當下時的感情，在同一個畫面中流露，
可以輕易的在單一場景中感受兩方的輕重，我想這是非常有突破性的表現方式，
尤其是李大仁為程又青卸妝的那次通話，不僅單純的營造出深情又體貼的李大仁，
更讓程又青流洩出大女人也有想要備受呵護的一刻，
緊接著的突發狀況，讓雙方的對話訝然而止，
清楚的宣示出，一段遠距離的情緒，是那麼的脆弱，
程又青的無助在那個時刻需要極度的扶持，卻得往才吵完架的男友而去，
就這樣深切的刻劃男、女主角之間這段隱忍的感情。
除此之外，對於女人、時間的對立，運用許多小事情建立起很明確的對話關係，
卻又不拖泥帶水的描述過多細節，也未讓支線故事影響主線感情的延伸，反為其加分；
但相對來說，在角色的深度製造上而言，便顯得較為薄弱，
以故事主要脈絡來說，主角之間的感情定義早就昭然若揭，
縱使是安排了結婚期限的高潮戲，在觀戲的情緒上仍然早就失去了期待結局的心情，
因此反僅剩下情節的描述，無法將戲中糾結的感情牽動觀影者的情緒。
整體來說，
《我》劇導演瞿友寧的確創造了一齣堪稱經典的台灣偶像劇，
並且超越了過去偶像劇的談情說愛模式，為一段明確的感情蓋上口是心非的迷糊斗篷，
切中生長在中華文化下台灣萬千男女的感情世界，
收視率的高躍實至名歸。
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